Binka Jeliazkova, strălucirile unei regizoare rebele – Partea 1: Am fost tineri (1961) și Balonul captiv (1967)
Femeile nu obișnuiau să regizeze? În fiecare an, retrospective ale femeilor regizoare ne demonstrează că ne înșelăm. Acum este rândul unei regizoare bulgare să revină în lumina reflectoarelor. Binka Jeliazkova (sau Zhelyazkova, în funcție de ortografie), născută în 1923 la Svilengrad și decedată în 2011 la Sofia, a fost prima femeie regizor din Bulgaria. De la primul său lungmetraj, „Viața curge încet” (1957) și până la destrămarea Republicii Populare Bulgare, ea va cunoaște chinurile cenzurii. La fel ca Věra Chytilová, o altă cineastă care a îndurat cenzura în propria țară, Binka Jeliazkova s-a exportat în Europa de Vest, unde filmele sale au fost apreciate. Ultimul cuvânt, cel de-al treilea lungmetraj al ei, a fost difuzat la Cannes în 1974.
Éclat(s) d’une cinéaste révoltée, retrospectiva organizată de Malavida Films, este împărțită în două părți. În prima parte, care va avea loc la 8 martie – o dată simbolică pentru Ziua Internațională a Drepturilor Femeii -, vor fi prezentate două dintre filmele sale Am fost tineri (1961) și Balonul captiv (1967). O a doua, programată pentru luna iulie, cu primul său film și Piscina (1977), unul dintre cele mai cunoscute filme ale sale.
Primul lucru care impresionează la vizionarea celor două filme din cadrul retrospectivei este diversitatea cinematografiei sale. Am fost tineri și Balonul captiv sunt atât de diferite, atât prin povești, cât și prin regie, încât este imposibil să ghicești că în spatele lor se află una și aceeași persoană. Primul se concentrează asupra unor tineri activiști comuniști care complotează împotriva regimului nazist din Bulgaria și este în mare măsură inspirat de propria tinerețe a regizoarei (când s-a alăturat rândurilor antifasciste în timpul celui de-al Doilea Război Mondial) și de cea a soțului său, Hristo Ganev, care este și co-scenaristul ei. Cel de-al doilea, scris de Yordan Raditchkov (adaptat după propria omonimă), arată cum un imens balon zburător dă peste cap un sat izolat (dar în același fus orar cu Europa Centrală).
Revoltă și moralitate
Când a fost lansat primul ei lungmetraj, „Viața curge încet„, Binka Zhelyazkova a suferit un recul violent din partea instituțiilor. Am fost tineri trebuia să îi reabiliteze reputația, punând lucrurile la punct. Cu toate acestea, regizoarea continuă să exploreze viziunea sa oarecum defetistă asupra idealurilor politice, confruntându-le cu o realitate dură. Micul grup de tineri continuă să eșueze în misiunile lor, fie din cauza ghinionului, fie din cauza lipsei de atenție. Regizoarea pune accentul pe tinerețea lor și arată amărăciunea unui astfel de sacrificiu în ciuda voinței lor politice. Mizând pe o confruntare totală (lumină/întuneric, prieten/inamic, iubire/cauză), cel de-al doilea lungmetraj al Binkăi Zhelyazkova dovedește o ambivalență care nu trebuie să fi fost pe placul regimului socialist. Oare chiar merită să mori pentru o cauză? Regizoarea nu se hotărăște, ci adoptă o viziune tragică: tinerii sunt interșanjabili, dar cauza rămâne.
Ca un răspuns la cenzura (din nou) celui de-al doilea film al său, regizoarea a decis să pună cărțile pe masă și să treacă direct la o critică a opresiunii cu „Balonul captiv„. Un film comic, o farsă caustică, un fals vodevil, acest al treilea lungmetraj strălucește prin dimensiunea sa morală. Și totuși, nu este decât un modest balon care zboară deasupra unui sat modest. El simbolizează multe lucruri, în ochii sătenilor. De la spionaj (filmul este plasat în timp de război) la simpla libertate, acest balon devine punctul de interes principal și îi transformă pe oamenii care îl urmăresc într-o haită haotică. Puterea de proiecție a balonului (întrebarea este dacă îl vor pentru ei înșiși sau pentru ca acesta să fie util altora) este dantescă și îi duce pe cei din micul grup până la marginea ținutului lor. Verva și umorul lor nu pot ascunde tristețea care înconjoară acest balon. Fie că simbolizează libertatea sau doar un obiect de posedat, cât de disperați sunt oamenii pentru a realiza toate aceste extravaganțe? Secvența finală, în care asistăm la dezmembrarea balonului de către poliție, este cutremurătoare, ca și cum am fi martorii unei represiuni violente (camera nu părăsește niciodată cuțitele care sfâșie țesătura și îi privează pe oameni de atracția lor). Balonul captiv agravează raportul de forțe și este chiar mai tragic decât Am fost tineri în anumite privințe. Nevoia de a poseda și de a oprima oamenii este arătată în toată splendoarea și decadența ei.
Femei cu curaj, martore în fața violenței
Un singur punct misterios rămâne în Balonul captiv: acea tânără ciudată care urmărește și ea balonul. Spre deosebire de ceilalți, ea nu are nicio dorință materială. O secvență sublimă de la mijlocul filmului o arată pe această eroină într-un fel de vals cu balonul, singurul personaj (alături de fetița de la început) care se minunează de el. Se spune că această tânără ciudată o simbolizează chiar pe Binka Zhelyazkova. Acest personaj a fost adăugat în ecranizare și nu există în opera originală. Poate că ea chiar o simbolizează pe regizoare, dar poate că, de asemenea, avea nevoie, de dragul narațiunii, de un personaj care să devină contrapunctul bărbaților, un personaj care să contemple amploarea pagubelor și să fie suficient de vulnerabil pentru a se teme de ele.
Personajele feminine din Am fost tineri sunt mai puțin alegorii feminine, ci personaje reale, cu mize reale în poveste. Cu toate acestea, dimensiunea de spectator este încă prezentă, mai ales în Tzveta, ochiul nemișcat al camerei de filmat care asistă la toată oroarea filmului. Veska participă ceva mai mult la acțiune, dar rămâne distantă de pericolele reale ale misiunilor. Aceste femei nu sunt mai puțin curajoase, mai ales atunci când vine vorba de protejarea oamenilor pe care îi iubesc. Rolul lor de spectatori le permite să se îndepărteze de situație și să aibă o viziune mult mai corectă asupra acesteia. De fapt, Tzveta este cea care ne oferă cea mai frumoasă metaforă a filmului atunci când îi explică lui Dimo principiul negativului fotografic. Privirile feminine ale Binkăi Jeliazkova dezvăluie adevărata natură a bărbaților în această lume a prefăcătoriei.
O creație vizuală impresionantă
Fie că este vorba de un balon sau de raze de lumină, cineastul dezvăluie aspectul lor poetic. Regia sa este presărată cu concepte vizuale puternice, izbitoare, atât în simbolistica lor, cât și în realizare. Ideea de confruntare traversează Am fost tineri, dar este loc și pentru un romantism blând atunci când Dimo și Veska se apropie și se îmbrățișează cu ajutorul luminii. Această secvență în oglindă se repetă pe parcursul baletului, luminile torțelor lor fiind înlocuite de reflectoarele de pe scenă, iar corpurile lor fiind înlocuite de corpurile dansatorilor. Dimo este, de fapt, transfigurat de balet, poate pentru că proiectează lirismul dansului lor în sentimentele pe care Veska i le inspiră. Aceste zboruri de fantezie permit o respirație fericită în tragedia care are loc, ca și cum regizorul nu ar vrea să renunțe la frumusețe, în ciuda prezenței regimului nazist în cadru.
Balonul captiv se sustrage unei anumite logici vizuale și este plin de idei nebunești. Balonul vorbește, la fel ca și câinii. Bărbații se pot auzi în ciuda distanței. De la „foto-romanul” lui Chris Marker până la gesturile mai eliberate și mai grandilocvente ale cinematografiei mute, Binka Zhelyazkova dă dovadă de o îndrăzneală formală deosebită, ceea ce contribuie în mare măsură la calificarea stilului său drept „expresiv și avangardist”. Este clar că nu am mai văzut niciodată un astfel de film și că va fi greu de egalat. De asemenea, este cert că această muncă vizuală face ca filmul să nu poată fi citit prea ușor, ca și cum regizoarea ar fi vrut să păstreze o parte din mister, o parte din incertitudinea cu privire la înțelegerea noastră totală a filmului.”
Să o redescoperi pe Binka Jeliazkova înseamnă să te scufunzi într-o operă magnifică, străbătută de sclipiri de tragedie și comedie, de confruntarea realității cu idealurile tinereții. Fie că este vorba de Am fost tineri sau de Balonul captiv, regizoarea ne oferă accente de revoltă într-un decor de mare frumusețe.
Laura Enjolvy
Sursa: https://fuckingcinephiles.blogspot.com/2023/03/critique-binka-jeliazkova-eclats-dune.html
FILMOGRAFIE:
1. Zhivotut si teche tiho… aka Viața curge încet… (1957)
2. A byahme mladi aka Am fost tineri (1961)
3. Privarzaniyat balon aka Balonul captiv (1967)
4. Poslednata duma aka Ultimul cuvânt (1973)
5. Baseynat aka Piscina (1977)
6. Golyamoto noshtno kapane aka Marea baie nocturnă (1980)
7. Noshtem po pokrivite aka Pe acoperișuri, noaptea (1988)
8. Lice i opuko aka Partea luminoasă și întunecată a lucrurilor (1990)
9. Nani-na aka Cântec de leagăn (1990)